Blog de fotografía

El infierno de los vivos no es algo por venir; hay uno, el que ya existe aquí, el infierno que habitamos todos los días, que formamos estando juntos. Hay dos maneras de no sufrirlo. La primera es fácil para muchos: aceptar el infierno y volverse parte de él hasta el punto de dejar de verlo. La segunda es arriesgada y exige atención y aprendizaje continuos: buscar y saber reconocer quién y qué, en medio del infierno, no es infierno, y hacer que dure, y dejarle espacio. Las ciudades invisibles. Italo Calvino

Leo con interés que el premio Descubrimientos PHE 2010 es para la fotógrafa inglesa Vanessa Winship.

Vanessa tiene 50 años, dos libros publicados, diversos premios entre los que destacan dos World Press Photo y ha expuesto en Inglaterra, USA, Holanda, Francia… Que triste me parece ganar un concurso de Descubrimientos después de tanto trabajo.

Opino que deberían cambiar el nombre de Descubrimientos por el de Reconocimientos, el de ahora me confunde mucho, pensaba que a Vanessa no la conocía ni Dios hasta que he visto su biografía.

Me han contado que hay que pagar 275€ para ser descubierto (que timo), que no les hacen exposición (a pesar de estar en las condiciones del concurso), que muchos visionadores (en teoría por lo que pagas) no van o no hacen nada y que muchos de los “descubrimientos” se sienten un poco defraudados.

Pese a todo me encanta el trabajo de Vanessa y creo que es un reconocimiento merecido.

http://www.vanessawinship.com

Los formalistas rusos habían distinguido entre una mirada meramente receptiva, que reconocía lo ya conocido, y otra activa, capaz de descubrir lo nuevo. Para que ésta fuera posible era necesario que el fotógrafo tratara de conseguir en sus obras que la percepción del espectador dejara de funcionar de modo automático.

Pero no debía intentar que lo desconocido naciera de lo conocido mediante algún tipo de sorpresa, sino que tenía que emplear recursos que lograran que lo conocido se convirtiera en desconocido.

Viktor Sklovski, uno de los principales teóricos del formalismo ruso, llamaba a estos recursos ‘ostranenie’, palabra que significa extrañamiento, aunque también se pueda traducir como desfamiliarización o distanciamiento.

Al emplearlo, la mirada superficial y contaminada por la tradición, se transformaba en visión y conocimiento. Superar el mero reconocimiento rompía el automatismo de la percepción, significaba hacer consciente lo inadvertido y resucitar la experiencia.

Fragmento del libro Variaciones en España. Fotografía y arte 1900-1980, de Horacio Fernández Martínez.

 

Foto: Cristobal Hara